列夫·托尔斯泰在《安娜·卡列尼娜》中，创作了一段经典的求婚场景。列文用粉笔在基蒂面前，写出了一行字母，这些字母分别是一句话中每个字母的开头。列文的最后一句是：我没什么要原谅和遗忘的，我对你的爱从未停止。
列文的求婚真挚热烈、含蓄感人。现实生活中，34岁的托尔斯泰也是用写字母的方式，向18岁的索菲娅求婚的。七天后，他们就闪婚了。虽然他们婚后有不少矛盾，但并不影响托尔斯泰进行创作。
托尔斯泰善于观察、思考，善于将生活中的事情融入小说，婚后写出了《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》、《复活》等经典名著。
作为伟大的文学家，托尔斯泰的创作手法令人赞叹不已，纳博科夫称之为“托尔斯泰式完美无瑕的魔术”。作家们都是怎样写故事的？在《像托尔斯泰一样写故事》这本书中，英国作家理查德·科恩讲述了作家们的创作手法。
理查德·科恩曾担任过英国出版社发行总监，他编辑的作品荣获过普利策奖、布克奖、科斯塔奖。他曾以客座教授的身份教授了七年的创意写作课。
《像托尔斯泰一样写故事》源自理查德·科恩在大学的授课内容，后来又在原有的基础上加深了内容。书中从如何开头、塑造人物、叙述视角、修改、结尾等几方面，分析了作家的写作技巧。今天介绍怎样写好小说的开头、情节和结尾。
一、写好开头至关重要
小说的第一句并不好写，马尔克斯就曾说过：“我在第一段上花了数月时间，一旦完成，剩下的就自然出来了。”
马尔克斯在构思《百年孤独》的时候，迟迟写不出第一段。直到有一天，他出门在路上的时候，忽然冒出灵感。于是，他立即返回家中，写出了开头，然后就一发不可收地写出了经典名著《百年孤独》。
很多作家在写开头的时候都会被卡住，因为开头的第一段要确立了全书的主题、风格、语气。后文的基调都要以第一段为基础。
虽然每部作品的开头都不一样，但是概括起来开头有三种类型：抓住、邀请、诱导。
抓注意力式开头
就是用第一句或者第一段吸引读者的注意力，让读者继续读下去。
比如《变形记》的开头：格里高尔·萨姆沙清晨从令人不安的梦境中醒来，发现自己变成了一只巨型昆虫，躺在床上。
小说的开头就讲了一个荒诞离奇的现象，引发出读者的疑问：人为什么会变成昆虫？他的生活会发生什么变化？他能再变成人吗？
这段开头不仅能吸引读者继续读下去，还能借机引出人物、基调和背景。
再比如《大卫·科波菲尔》的开头：无论我成为自己生活的英雄，还是任由他人摆布，都会在本书中呈现。
这样的开头是在告知读者，“我”是故事的中心人物，讲述的是“我”成长的故事。
邀请式开头
就是慢慢地、殷勤地向读者发出邀请，邀请式开头有多种形式。
有的是讲故事，比如，《老人与海》中的开头：他是一位独自划小船顺墨西湾流捕鱼的老人，出海已八十四天，一条鱼也没捕到。
海明威在开头就告诉读者，老人靠在海上捕鱼为生，老人虽然没有捕到鱼，却不愿返回，这是一个毅力顽强的老人。
有的是使用宣言，比如《双城记》的开头：这是最好的时代，这是最坏的时代。狄更斯开头就向读者揭示了故事的背景，是一个机会与风险共存的时代，暗示人物命运会在错综复杂的条件下展开。
诱导式开头
就是用声音、语气或独特的形式来吸引读者。作家在写小说的时候，都会写好第一段，第一句，避免过于正经的开头。
比如《名利场》的开头：这里满是吃吃喝喝、男欢女爱、抛弃情人、大哭大笑、吞云吐雾、欺骗打斗、载歌载舞和虚度时光……
这里的开头并没有设置悬念，而是描述场景，给接下来的故事做铺垫。有的小说一开头就确立了叙述的语气，比如《麦田里的守望者》开头：
要是你真想听故事，估计你想知道的第一件事就是我在哪儿、出现肮脏的童年是怎么度过的、父母做什么、之前他们过得怎么样，还有其它那些《大卫·科波菲尔》里面能看到的破事，不过说实话，我不想说那些。第一，说那些东西我嫌烦，再就是，要讲了关于父母的私事，他俩准要气的吐血。
小说的开头就确立了叙述语气，少年的经历不同寻常，读者立即会意识到这曾经是一个叛逆的少年，生活在一个并不和谐的原生家庭。
总之，写好开头是每个作家的共识，开头不仅要亮明人物、时间、地点和原因，还要吸引读者读下去。
二、叙事情节有七种类型
列夫·托尔斯泰说：所有伟大的文学都来自这两个故事，去旅行或陌生人来了。
托尔斯泰道出了小说的共同特性。每部小说的情节都不相同，但是小说中的人物，总会从一个地方到另一个地方，总会有陌生人出现，故事自然而然就发生了。根据小说的情节，可分为七种类型。
第一种：战胜怪物。比如童话“小红帽”、一些希腊神话故事、《星际大战》等。
第二种：白手起家。普通小人物经历了各种挫折，然后以非凡的形象出现在众人面前。比如《丑小鸭》、《大卫、科波菲尔》、《简·爱》等。
第三种：远征。主人公踏上了漫长的征途，要去遥远的地方，完成心中的目标。比如《魔戒》、《八十天环游世界》、《金银岛》。
第四种：航行和回归。主人公离开正常的生活环境，进入另一个陌生的世界，经历艰难险阻逃脱后，终于又回到安全的地方。比如《绿野仙踪》、《鲁滨逊漂流记》、《格列佛游记》。
第五种：喜剧。喜剧的实质是将具有弥补性的真相公之于众。比如：《费加罗的婚礼》、《战争与和平》，以及所有简·奥斯汀的小说。
第六种：悲剧。悲剧中的主人公一度人生得意，却因为种种原因，做了不该做的事情，最后导致毁灭。比如：《麦克白》、《洛丽塔》、希腊神话中的伊卡洛斯。
第七种：重生。主人公被黑暗力量笼罩，就在走投无路的时候，绝处逢生，最后皆大欢喜。比如：《罪与罚》、《秘密花园》、《冰雪女王》等。
所有的故事类型，都可以用这七种类型框架划分。成功的故事之所以能够吸引读者，是因为故事中的人物、情景、对话能够满足读者的情感需求，在阅读中体会多种人生。
三、结尾的魅力
弗兰克·克蒙德在《结尾的意义》中写道：我们当然不能没有结尾，书籍最大的魅力之一是它们不得不结束。
读小说最遗憾的是没有结尾。比如《红楼梦》的后四十回，由于是高鹗续写的，不是曹雪芹的原著，读者纷纷吐槽不满意，小说人物的命运与前面的细节暗示不吻合。
所以，张爱玲说人生有三恨：一恨海棠无香，二恨鲫鱼多刺，三恨红楼未完。可见，没有结尾的小说非常令人失望，读者被故事吸引，好奇心却得不到满足。
小说最糟糕的结尾是：陈词滥调、虎头蛇尾、主线没收尾、重复的语言。比如:从此以后，他们幸福地生活在一起；从那天起，迷雾之谜仍未被破解；这是一场梦吗等等。
这样的结尾之所以糟糕，是因为看起来比较随意，人物情感不真实。小说结尾应该让读者感觉是故事结束了，人物情感并没有立即结束。优秀的结尾会释放读者的情绪，使读者内心情感的爆发。
比如《呼啸山庄》的结尾：在仁慈的天空下，我在他们周围徘徊，看飞蛾在石楠和风铃草间扑闪，听草间微风轻盈的呼吸，我不禁思索，谁会想到那平静的土地下躺着不安分的沉睡着。
小说的结尾是平静、忧伤，字里行间透着回忆和柔情。希斯克利夫终于安眠在凯瑟琳身边，实现了生前的夙愿，活着的时候不能在一起，死后也要埋在一起，生前的恩恩怨怨都被埋葬在地下。
结语：
写小说并不是一件简单的事情，就连海明威这样的作家，在给朋友的信中也会吐槽：写作难道不是一件苦差事吗！
作家的创作过程并不轻松，但是他们善于观察生活，善于思考问题，更善于坚持下去。
《像托尔斯泰一样写故事》告诉我们，作家也需要技巧写作。我们普通人虽然写不出经典名著，但是学习写作技巧，可以写出合格的文章，写作并不是遥不可及的事情。